Apocalypto kl. 15: fortællinger fra filmfotografen, der bragte jagten til live
Når det kommer til blockbusters med stort budget, er få film så intense som Apocalypto. Forudsætningen er enkel: en gruppe mænd jages gennem junglen af en horde af fjender, med kun deres vid og vilje til at se dem igennem. For filmfotograf Gabriel Figueroa var dette blot endnu en dag på kontoret. Med over 70 års erfaring i filmindustrien er Figueroa ikke fremmed for at skabe actionsekvenser på kanten af dit sæde. Faktisk har han været ansvarlig for nogle af de mest ikoniske jagter i biografhistorien, herunder The Wild Bunch og The Magnificent Seven. Til Apocalypto brugte Figueroa sin store erfaring til at skabe en anspændt og spændende jagt, der ville efterlade publikum på kanten af deres pladser. Her deler han nogle indsigter i, hvordan han bragte jagten til live.
Apocalypto fylder 15 i år, så vi talte med filmfotograf Dean Semler om, hvordan han bragte junglen til live
ApokalyptoI begyndelsen af december 2006 Mel Gibsons brølende Maya actionfilm Apocalypto kastede først biografgængere ind i skoene (eller skulle det være ømme fødder) på stammemanden Jaguar Paw (Rudy Youngblood). For at fejre sin 15-års fødselsdag mødtes MAir Film over Zoom med den prisvindende fotografinstruktør Dean Semler, som var der i frontlinjen i otte måneder i den mexicanske regnskov.
Han nipper til mellem en kop te og et glas grapefrugtjuice fra sit studie i Los Angeles og trak venligt gardinet tilbage for, hvad der gik ned. Dette er en ekstraordinær oplevelse, ikke kun ved optagelsen af filmen, men jeg var absolut glad for slutresultatet. Det er noget, jeg er meget stolt af, begynder han. Alle Hollywood-folk siger, at det må have været hårdt, 'Argh, alle slangerne og myggene og vejret i junglen', det var hårdt arbejde, men det var fantastisk.
For mig er det sværere, når man er i et studie, og man har alle studieledere og folk stående rundt omkring, fortsatte han. Dette var én film, én instruktør, én mand, og det var Mel, og han var fuldstændig ansvarlig. Han var der hele dagen hver dag og fik fat i det.
Apocalypto, der strækker sig til 138 minutters uformindsket eventyr, er frugterne af en filmskaber, der arbejder på toppen af sit spil. Denne korker fra det 16. århundrede sporer Jaguar Paws rejse hjem, efter at han og hans folk er blevet fanget af en stamme af slavere – Gerardo Taracenas sadistiske Mellemøje og Raoul Trujillos Zero Wolf – som er varm i hælene i en forpustet anden halvleg, før den serverer noget. af et Shyamalansk klimaks.
Projektet fik aldrig den samme Oscar-opmærksomhed som Gibsons andre film - nomineret til kun Bedste Makeup, Lydredigering og Lydmix (ingen vinder). Gibson og Semler var venner siden Mad Max-dagene - samarbejdede om We Were Soldiers år senere, mens førstnævnte fortsatte med at optræde - så den vanskelige detalje ved ikke at have noget manuskript at vise ham betød ikke noget.
Ind i junglen: Bedste eventyr film
I stedet spillede Gibson det hele for ham på en sommerdag. På forkant med digital kinematografi finpudsede Semler og hans besætning deres færdigheder på det nye Panavision Genesis-kamera under fremstillingen af Click – en af Adam Sandlers storheder, kan vi tilføje – så de kunne udnytte dets tekno-fordele i det tætte, fugtige skovbrug.
Jeg tror, at en af de svære ting for Mel var at få forestillinger ud af folk. Han arbejdede så hårdt på det, og fordi Genesis kunne køre i 48 minutter med normal hastighed, blev vi bare ved med at løbe uden at skære, husker Semler. Nogle gange løb vi i 45 minutter på en scene, der kunne have varet 35 sekunder, og Mel ville gå ind [og dirigere rollebesætningen] igen og igen og igen og igen, indtil han fik den præstation, han ønskede.
Mantraet 'lid for din kunst' kunne ikke have været mere passende, især for bomoperatøren, der nærmest blev indlagt på hospitalet, efter at de endelig havde ringet til cut. Da besætningen kæmpede med lejlighedsvise anfald af 'bygmave', fik de selskab af slangehåndterere på sættet hver dag på grund af den allestedsnærværende tilstedeværelse af hugorme.
Så er der den sorte panter, som river efter vores helt i en sen sekvens. Vi havde et kabel 30 fod i luften, der kørte omkring 150 yards midt i junglen, bundet fast til to træer - der var knyttet et kabel til det, og på det kabel var der en rigtig tyk krave om halsen på panteren, fortæller Semler. os. Så panteren ville være lige nede for enden ved det første træ i et bur, og der ville være et bur nede i den anden ende; handling ville blive kaldt, og Rudy ville løbe ad helvede til, panteren ville indhente ham næsten, kom inden for 20 fod eller deromkring, og så ville han svinge af og gå ind i buret, hvor dens mad var. Derefter blev kablet og kraven fjernet digitalt. Både Mel og jeg var meget tilhængere af at få tingene gjort i kameraet og ikke med visuelle effekter.
Apokalypto: Bedste thriller film
Dette udvidede også til Apocalyptos åbnings-'karakter', Baird's tapir. Hvilket skørt dyr! han bemærker, Vi tænkte: 'Hvad er chancerne for at få dette skud, for guds skyld? Det er et utrænet dyr. Den kan ikke trænes – hvordan får vi den til at løbe lige ved linsen?’ Så de indhegnede den, denne lille sti, og fik det hele grønt, og han kom igennem på take to! Jeg slog næsten bagboksen af linsen. Så det var en vidunderlig overraskelse!
Det skinner gennem webkameraet, hvor blæst Semler forbliver af denne oplevelse. Han bifalder garderobe-, hår-, makeup- og scenbygningsteamet for deres bidrag - Det var næsten, som om det var en dokumentar. Alt var så ægte. Jeg har lavet en masse etnografisk arbejde med australske aboriginer og med stammer oppe i New Guinea, og det var sådan, kun vi havde en besætning på 150, der vandrede rundt i stedet for tre mennesker.
En sidste anekdote, han gerne vil dele, handler om en stuntfyr, der frivilligt melder sig til at blive slynget ned ad trinpyramiden som en ofret slave under formørkelsesscenen. Efter at have prøvet artikulerede, levende og tunge hovedløse dukker, så resultaterne på kameraet bare falske ud, så han rakte hånden op for at redde deres hud.
Han havde et kabel på sig, afslører vores interviewperson. Han havde en styrthjelm på, der var malet grøn, og jeg tror, det var det længste trappefald i biografhistorien. Det er helt sikkert en for børnebørnene.
Menneskeofring: Bedste gyserfilm
Siden Apocalyptos udgivelse er det kun The Revenant, der virkelig har formået at genvinde styrken i et nådesløst landskab. Leonardo DiCaprios forrådte grænsemand Hugh Glass var nødt til at forhandle bjergkæder og frosne søer for at indsamle sin præmie, hvor selve produktionen gik ned i filmisk historie på grund af dets ekstreme vejrforhold.
Semler ved, hvilken han helst vil forbindes med. Jeg ville gå tilbage og gøre det hele igen i morgen, hvis jeg skulle, men jeg tror ikke, jeg ville gøre det anderledes. Jeg er glad for hvert eneste skud.
Del Med Dine Venner
Om Os
Forfatter: Paola Palmer
Dette Websted Er En Online Ressource Til Alt, Der Er Relateret Til Biograf. Han Giver Omfattende Relevant Information Om Film, Anmeldelser Af Kritikere, Biografier Om Skuespillere Og Instruktører, Eksklusive Nyheder Og Interviews Fra Underholdningsindustrien Samt En Række Multimedieindhold. Vi Er Stolte Over, At Vi Dækker Detaljeret Alle Aspekter Af Biografen - Fra Udbredte Blockbusters Til Uafhængige Produktioner - For At Give Vores Brugere En Omfattende Gennemgang Af Biografen Rundt Om I Verden. Vores Anmeldelser Er Skrevet Af Erfarne Filmgæster, Der Er Entusiastiske Film Og Indeholder Indsigtsfuld Kritik Samt Anbefalinger Til Publikum.