Hvordan Alfred Hitchcocks Psycho brød Hollywood-tabuer
Alfred Hitchcocks Psycho var en game-changer for Hollywood. Det brød tabuer og banede vejen for en ny æra inden for filmproduktion. Det er et must-see for enhver filmfan.
Psycho er en af Hitchcocks bedste film, og også hans mest skandaløse. Her er de store tabuer, filmen brød tilbage i dag.
Alfred HitchcockAlfred Hitchcock er kendt som spændingens mester, men vidste du, at han også var en maverick? Psycho er en af Hitchcocks mest ikoniske egenskaber, og står som en af de bedste gyserfilm nogensinde . Filmen chokerede verden med sin twist-slutning, sin revolutionære plotstruktur og nok psykologiske undertekst til at få Sigmund Freud og hans mor til at hoppe af glæde. Men måske et af de mest definerende træk ved Psycho var, hvordan det brød den accepterede norm, der var blevet betinget af amerikansk massecensur i biografen på det tidspunkt.
The Motion Picture Production Code, også kendt som Hays Code (opkaldt efter Will H. Hays), var et sæt censurretningslinjer, der gjaldt for de fleste amerikanske film fra 1934 til 1968. Koden fortalte i det væsentlige produktionsselskaber, hvad der var acceptabelt, og hvad der ikke var. ikke for publikum i USA. Reglerne blev lavet som svar på Hollywoods skandaløse karakter tilbage i 1920'erne. Efterhånden som mord og andre ulovlige forbrydelser trak overskrifterne i Tinsel Town, var der en udbredt religiøs fordømmelse af lærredet, og med et voksende politisk pres fra statens lovgivere blev der et stærkt krav om mere anstændighed i film.
Listen over forbudte filmiske skildringer i koden var for det meste, hvad du ville forvente af enhver censurhandling. Narkotika, bandeord, vold, sex og nøgenhed - de var alle ude af kortene. Men da håndhævelsen af disse regler begyndte at slappe af i slutningen af 50'erne, besluttede Master of Suspense at rykke grænserne for, hvad der var acceptabelt i biografen, så langt han kunne - på et overraskende sted.
Enhver, der har set en Hitchcock-film, ved, at manden er fan af et badeværelse. Det er et fast sted i enhver af hans film, og det er underligt nok en af hans filmiske signaturer. Men på trods af den typisk knirkende rene karakter af de fleste toiletter, er det også et sted, der var ilde set af Hays Code, og den primære kilde til, hvorfor Psycho blev betragtet som radikal af PCA (Production Code Administration), på tidspunktet for dets frigøre.
Psycho fortæller historien om Norman Bates (Anthony Perkins), en ung mand, der driver et motel og tilsyneladende er under sin mors tommelfinger. Det bliver senere afsløret, at den uskyldige Norman faktisk er en morder, som påtager sig personligheden af sin anmassende mor, mens han myrder motellets gæster. Men på trods af at det er den titulære karakter, åbner Psycho ikke med Norman; i stedet fokuserer den på Marion Crane (Janet Leigh). Filmen starter med Marion, en kvinde på flugt, der tjekker ind på Bates Motel efter at have stjålet en fed klud kontanter. Når hun først er kommet til rette og tjekket ind, ville hendes tid på det lejede værelses badeværelse få PCA-betjente til at skændes på Paramounts kontor i dagevis og vende Hays-koden på hovedet.
På flugt: Bedste thriller film
Psycho bliver ofte krediteret som værende den første amerikanske film, efter at Hays Code blev vedtaget, for at vise et skyllende toilet på skærmen. Men selvom toiletrygtet teknisk set er sandt, var det ikke denne smarte VVS-kendsgerning, der gjorde Psycho til en film, der er kendt for at gribe den figurative forhammer og knuse censurtabu. Det var heller ikke alle skildringer af psykisk sygdom i filmen, al volden eller Norman iført kjole, når han adopterede sin moderlige person. Det var den ikoniske brusescene, der er blevet synonym med den klassiske gyserfilm – da en nøgen kvinde tilsyneladende er langt mere radikal end mord.
Når du tænker på Psycho, er det umuligt ikke at huske scenen, hvor Janet er i bad, musikken svulmer, og hun bliver stukket af en mystisk skikkelse. Det sorte og hvide blod, der løber ned i afløbet, er et af de bedst kendte øjeblikke i biografen, og det skete næsten ikke på grund af noget postyr om bare bryster. I sin bog, Alfred Hitchcock and the Making of Psycho, mindede Stephen Rebello om en visning af filmen på Paramount, hvor studiets PCA-forbindelse, Luigi Luraschi, så badeværelsesscenen for første gang. Han var ikke så optaget af den monumentale toiletskylningsdetalje eller den konstante knivstik af en uskyldig kvinde; nej, i stedet var det et par brystvorter på hans sind.
Så vi begynder at køre den, og Luigi griner af Hitchs optræden i filmen, som fandt sted i begyndelsen af filmen […] Så kommer brusesekvensen. Vi ser alle sammen roligt til. Luigi: Stop! Hold op! Min Gud! Så Hitch sagde: Ja, Luigi, hvad er det? Luigi: Jeg så hendes bryst. Nej, det gjorde du ikke, Luigi. Det er bare i dit beskidte sind. Du så slet ikke et bryst. Ja, vi kører det igen. Så vi kørte den igen. Nå, Luigi, så du et bryst? Nej, men vi kommer til at være i en masse problemer med det. […] Vi fik ham til at indse, at han tog fejl, at han ikke havde set et bryst, at det var en perfekt charmerende lille søndag eftermiddags brusesekvens, og vi sendte den afsted med Luigi til censoren.
De andre censorer lod sig ikke så nemt snyde af Hitchcocks frække tankespil. Men på trods af at de havde en enorm pushback og endeløse debatter om, hvorvidt bryster var synlige eller ej i badeværelsesscenen, var der i sidste ende ingen af de indsigende parter, der dukkede op til de foreslåede genoptagelser. Da censorerne ikke dukkede op på sættet, besluttede Hitchcock at beholde alle sine scener, inklusive dem med tydelig nøgenhed, på trods af hvad han havde sagt til Luigi ved den indledende visning. For at give afkald på Hays-koden og anstændighed, når Janet dør, rækker hun ud i brusebadsscenen for at få fat i badeforhænget, og før det kollapser, er et ude af fokus bryst tydeligt synligt.
Hvad der også er ironisk er, at den ude af fokus nøgenhed er så ligegyldig for hele filmen, at den sætter i perspektiv, hvor latterlig al denne panik over kvindekroppen virkelig er. Ingen husker en sløret brystvorte, når de tænker på Psycho; de husker den spændte og brutale mordscene, og sort-hvidt blod, der strømmede ned i afløbet. Ligesom ingen rigtig bekymrer sig om et skyllende toilet på storskærmen, er der ingen, der bryder sig om alle de skrappe regler, som adfærdskodeksen anså for nødvendige for at sikre freden i samfundet.
Klassisk biograf: Bedste film nogensinde
Gud forbyde os at se en nøgen kvinde; verden kan falde i anarki. Det er takket være film som Psycho, at disse tåbelige tabuer blev brudt, og at historier kan blomstre uden at have hele manuskriptet og enhver visuel VVS censureret til glemsel. På den måde må alle os cinefiler takke Psycho, rose, hvordan den udfordrede tabuer, og give æren, hvor æren skyldes dens revolutionære rebel-attitude.
Del Med Dine Venner
Om Os
Forfatter: Paola Palmer
Dette Websted Er En Online Ressource Til Alt, Der Er Relateret Til Biograf. Han Giver Omfattende Relevant Information Om Film, Anmeldelser Af Kritikere, Biografier Om Skuespillere Og Instruktører, Eksklusive Nyheder Og Interviews Fra Underholdningsindustrien Samt En Række Multimedieindhold. Vi Er Stolte Over, At Vi Dækker Detaljeret Alle Aspekter Af Biografen - Fra Udbredte Blockbusters Til Uafhængige Produktioner - For At Give Vores Brugere En Omfattende Gennemgang Af Biografen Rundt Om I Verden. Vores Anmeldelser Er Skrevet Af Erfarne Filmgæster, Der Er Entusiastiske Film Og Indeholder Indsigtsfuld Kritik Samt Anbefalinger Til Publikum.