Shudders The Boy Behind the Door-instruktører om at lave en gyserfilm med din bedste ven
Shudders The Boy Behind the Door-instruktørerne om at lave en gyserfilm med din bedste ven er et indsigtsfuldt og skræmmende blik på tilblivelsen af en gyserfilm. Instruktør Justin Powell og producer Eric England har været bedste venner, siden de var børn, og deres bånd er tydeligt i den måde, de nærmer sig filmskabelse. Powell og England mødtes, mens de arbejdede på en lokal gyserfilm i North Carolina. Powell var instruktør og England var producent. De to blev knyttet sammen over deres fælles kærlighed til gyserfilm og besluttede at slå sig sammen om deres eget projekt. The Boy Behind the Door er en fundne film, der følger to teenagedrenge, der bliver kidnappet af en sindssyg morder. Drengene skal bruge deres forstand og opfindsomhed for at flygte fra deres fangefanger. Powell og Englands erfaring med at arbejde sammen på The Boy Behind the Door har givet dem et unikt perspektiv på, hvordan man laver en succesrig gyserfilm. I denne artikel deler de deres indsigt i, hvad der skal til for at lave en fantastisk gyserfilm med din bedste ven.
Fans af Stephen King og Alfred Hitchcock, instruktørerne af Shudders The Boy Behind the Door forklarer deres indflydelse
RystThe Boy Behind the Door er en anspændthed gyserfilm centreret omkring venskab og den skræmmende oplevelse af børnebortførelse. Filmen berører spørgsmål fra det virkelige liv og handler om at skabe en hjerteskærende følelsesmæssig reaktion for enhver, der beslutter sig for at se den. Filmen er også den anden skræmmende film, der kommer fra forfatter- og instruktørduoen Justin Powell og David Charbonier, to kommende navne i genren.
Filmen fortæller historien om to unge drenge, Bobby (Lonnie Chavis) og Kevin (Ezra Dewey), og viser de unge hovedpersoner blive kidnappet og ført til et mærkeligt, ildevarslende udseende hus midt i ingenting. Det lykkes Bobby at flygte, men beslutter sig for at vove sig tilbage i det dødbringende hus for at redde sin ven, ude af stand til at efterlade Kevin. Et anspændt kapløb om overlevelse følger, da Bobby må kæmpe med næb og kløer for at redde sig selv og sin bedste ven, før det er for sent.
Vi fik en chance for at sætte os ned med filmens instruktører og opdagede, hvordan det var at lave den spændende Shudder-udgivelse. I vores interview diskuterer vi, hvilke udfordringer der var at arbejde med børnestjerner, hvad Powells og Charboniers store filmiske påvirkninger var, da de lavede indslaget, og endelig, hvor gavnligt det er at lave en film med din bedste ven.
MAir Film's: For det første, tillykke med filmen; for det andet, hvad er din vendetta mod børn?
Justin Powell: Haha, jeg vil lade dig starte David.
David Charbonier: Ha, det er ikke en vendetta mod børn, men du ved, vi, vi kan virkelig godt lide gyserfilm, der centrerer sig om interessante, sjove unge hovedroller. Jeg synes virkelig, det er en nostalgisk ting, fordi vi voksede op i 90'erne, og vi elsker film som Goonies, Jurassic Park, og som barn er det så sjovt at se dig selv i de roller.
Og jeg ved det ikke, der er bare en sjov, uskyldig, nostalgisk ting ved det, og man kan ikke se det meget længere, især i nutiden. Jeg gætter på, at det er, fordi produktioner er bange for begrænsningerne med børnenes planlægning og sådan noget - hvilket er et reelt problem, men vi ville ikke have 19-årige til at spille 13-årige.
JP: Vi lærte på den hårde måde, at det var et reelt problem, men vi ville gøre det igen, fordi det, som David sagde, handlede om autenticitet.
Når vi taler om at have så unge skuespillere, hvordan lykkedes det dig at få dem til at føle sig trygge på settet? Det er klart, at filmen, som du sagde, er en gyserfilm. Vi ser dem gå igennem nogle følelsesmæssige og traumatiske scener. Hvordan fik du dem til at føle sig trygge ved at tage hen til det mørke sted?
JP: Ja, du ved, det skete virkelig simpelt. Vi kiggede lidt på det ud fra et perspektiv af 'vi behøver ikke at diskutere de dybere underliggende spørgsmål om, hvad underlivet i dette manuskript er, som hvad skurkenes faktiske motivationer er. Du ved, vi nærmede os det meget ud fra et perspektiv, som, hej, din ven er fanget, og I er bange, og I prøver bare at befri ham, og det var alt, hvad vi virkelig havde brug for at diskutere i øjeblikket, ikke?
Kapløb mod frihed: Bedste thriller film
Vi tillod deres forældre at udfylde dem om alt andet; deres forældre var åbenbart også altid på scenen. Hvor skræmmende og skør som filmen er, du ved, det meste af tiden - jeg må sige, at fordi vi ærligt talt ikke havde mange arbejdstimer med børnene - det meste af tiden var de ude at lege med vandpistoler og dart. De havde den bedste tid, meget sjovere på sættet, end vi havde. Så det var sådan, vi var i stand til at holde det i et sjovt, lethjertet miljø, bare så de stadig kunne være børn, have det sjovt. Vi ønskede ikke at udforske de mørke temaer med dem, for vi ønskede faktisk ikke at traumatisere dem på nogen måde.
Heldigvis var de bare så dygtige børn. De er i stand til at finde en måde at komme ind i det følelsesmæssige rum uden at skulle kende hele den mørke baggrundshistorie. Ligesom den måde, som Lonnie og Ezra er i stand til på en skilling bare at tænde for vandværket, haha, jeg ved ikke, hvordan de gør det; det er sindssygt for mig. Ligesom jeg er virkelig glad for, at du er skuespilleren, og vi er instruktørerne.
Ja, jeg var virkelig imponeret over begge drenge, der optrådte. Hvordan var det for dig som instruktører med at instruere børn i modsætning til voksne? Er der forskel? Eller behandler du dem ens?
DC: Jeg vil gerne sige, at vi behandler dem ens, men så tror jeg, for at understrege, hvad Justin sagde, at vi holdt alle motivations-ting virkelig på niveau med dem. Så vi behandlede dem ens med hensyn til at behandle dem med respekt, give dem deres plads og ikke behandle dem som børn. Sådan at lade dem være børn, men ikke, du ved, haha, hvordan siger jeg det?
Ha, for os føltes det som om det var det samme. Heldigvis havde vi et rigtig dygtigt cast, både børn og voksne, så det var en leg at arbejde med alle skuespillerne. Det var en afdeling, som vi virkelig var heldige i. Ja, det krævede ikke for meget arbejde.
Du rørte lidt ved dine inspirationer; du nævnte Jurassic Park, du nævnte 90'er-film, men jeg vil gerne komme ned til det store spørgsmål om, hvor dette manuskript kom fra. Hvor fandt du på denne historie om bortførelse?
JP: Ja! Så helt ærligt, historien kom fra, hvordan skal jeg sige det? Ha, en masse af vores andre manuskripter var ligesom blevet afvist på det tidspunkt, og vi ønskede at komme med et manuskript, som vi følte, at vi kunne lade være med, du ved, at rejse pengene til os selv og skyde os selv. På det tidspunkt anede vi ikke – vi var super naive – om, hvor svært det er at lave film med børn. Fordi det i sagens natur sprænger budgettet på grund af alle de timer og restriktioner, der skal på plads.
Men på grund af det havde vi retning, og vi vidste, at vi ville blive i horror-thriller-rummet; vi vidste, hvad vi ville. David og jeg taler hele tiden i telefon. Det er lidt sindssygt, du ville ikke engang tro, hvor meget vi taler, og vi har bare en masse brainstorming-sessioner, der bare sker på disse opkald tilfældigt. Dette script var et af disse opkald.
Det hele er en rejse: Bedste eventyr film
Vi kan altid godt lide at se på tingene praktisk og lade tingene udvikle sig organisk, og denne gang var vi sådan, ok, lad os måske udforske disse børn, der bliver kidnappet. Det startede egentlig bare med et barn, bare Bobby (Lonnie Chavis), og det udvidede sig lidt fra det og handlede om, at vi ville udforske temaet venskab.
Så alting voksede ligesom ud af det, men du ved, hvad angår kidnapningen, virkede det bare som det næste logiske skridt. Ligesom, ok, hvis de er i en gyser-thriller-situation - måske blev de kidnappet. Hvorfor blev de så kidnappet, og så er alting bare dannet ud af det, de spørgsmål. Ja, vi er bare store gyserfans generelt, så vi har også indsat en masse referencer, nogle mere åbenlyse end andre.
Ja, der er en scene med en økse og en badeværelsesdør. Jeg så den skinnende reference. Det kom ikke forbi mig.
JP: Ha, det er svært at gå glip af, vil jeg indrømme. Nogle mennesker synes at elske det, nogle mennesker synes at hade det.
DC: Vi laver aldrig sådan en hyldest igen. Jeg kan ikke håndtere kommentarerne, der siger, at vi lige har kopieret en anden film.
JP: Og hvad så? Det er en hyldest! Hahaha.
Jeg mener, hvis du skal vælge et øjeblik, er den Jack Torrance-øksescene ikonisk. Apropos The Shining-referencen, som jeg i øvrigt elskede, så er det en af mine yndlingsfilm. Hvad var de gyserfilm, der virkelig påvirkede dig til at lave The Boy Behind the Door?
DC: Det er et rigtig godt spørgsmål. Det er klart, at vi er store fans af, ja, alle er store fan af Steven Spielberg og Alfred Hitchcock. Du ved, Spielberg på grund af hans form for rigelige og sjove følelse, som han på en måde kan bringe til sine film, denne følelse af undren.
Skræmmer at streame: Bedste gyserfilm på Netflix
Og så er Hitchcock bare åbenbart mester i spænding og terror. Du ved, vi elsker også virkelig klaustrofobiske film, som The Descent og Don't Breathe og Aliens, oh og Die Hard. Du ved, på et tidspunkt troede vi, at denne film ville være som Die Hard, men med et barn. Så jeg ved det ikke. Jeg føler, at der var mange referencer, der var i vores underbevidsthed, mens vi tænkte på historien, og så var der den virkelig åbenlyse, haha, som du nævnte. Vi er også meget store Stephen King-fans.
JP: Stephen, hvis du læser dette, så giv os et job, giv os et af dine projekter.
DC: Han kommer aldrig til at se denne film Justin.
Haha, du ved det ikke. Han kunne have en Shudder-konto.
DC: Ha, ja. Men ja, vi er åbenbart store Stephen King-fans. Du ved, jeg tror ikke, du kan tænke på gyserfilm uden at tænke på ham. Og igen, ligesom IT, endnu en fantastisk gyserserie, der har børn i hovedrollen, og som også har den sjove, relaterbare stemning. Alle kan huske at være børn, og nu får alle på vores alder børn, så det fungerer sådan set altid.
Den sande gyserfilm - jeg laver sjov. I har begge arbejdet med hinanden tidligere. Tidligere lavede I filmen The Djinn sammen. Hvordan fungerer jeres dynamik på en måde, så I kan få det mest kunstneriske udbytte af hinanden, når I laver en film?
JP: Ja, jeg føler helt ærligt - jeg tror, at det er for os begge - det er lidt den bedste del af denne forretning indtil videre. At vi på en måde kan læne os op af hinanden, og at vi er et team. Vi har faktisk kendt hinanden hele vores liv, lige siden børnehaven faktisk, og så det er virkelig en unik og gavnlig situation at kunne arbejde med sin bedste ven, for du behøver ikke bekymre dig, som David kan lide at udtrykke det. , om at såre hinandens følelser. Bare det at være i stand til at sige hvad du vil, og det giver dig på en måde mulighed for at skabe disse stærkere historier og komme hurtigere til det endepunkt.
Få dit hjerte til at løbe: Bedste actionfilm
Når du er på sættet, sker der altid så mange ting, at det er rart at have nogen, som du konstant kan afvise ideer [af]. Hvem du kan henvende dig til, og at du kan forsikre dig om, at dette er det rigtige opkald. Og også at have det støttesystem, hvor hvis der er en eller anden form for problem, haha du ved som en brand på sættet, en af os kan stikke af, mens den anden håndterer noget andet.
Du ved, at vi virkelig forbereder tingene på forhånd og sørger for, at vi er fuldstændig på samme side. Det er et virkelig værdifuldt støttesystem, og jeg tror, at for os er det svært at forestille sig at gøre det alene. Det er en rigtig stor opgave – at lave film – og du har brug for al den støtte, du kan få.
Det er virkelig dejligt at høre, at I har været venner siden børnehaven. Jeg går ud fra, at ingen af jer er blevet kidnappet før, men havde jeres oplevelser, jeres venskab indflydelse på manuskriptet? Får vi at se dele af dit sande jeg i den unge drengs karakterer?
DC: Jeg mener, jeg vil bestemt sige, at der er dele af os i karaktererne. Ingen af os blev kidnappet, heldigvis. Haha, men når du skriver en historie, indsætter du dig selv i karaktererne, og det er bare ikke til at undgå, at du ved, du ser de karakterer, og så ser du os, og ja, vi er ligesom karaktererne i en vej. Jeg tror, jeg er mere som Bobby, sandsynligvis fordi Justin ville være den første til at indrømme, at han måske ikke vovede sig tilbage i huset.
JP: Jeg ville have løbet.
DC: Ser du, det er bekræftet. Men ja, det var bare rigtig sjovt, hvordan det fungerede på den måde, med historien og den sammenligning.
JP: David ville helt sikkert have fået os kidnappet på et tidspunkt.
DC: Jeg ville have reddet os, fordi jeg ville være gået ind igen.
JP: Du ville have været den, der fik os ind i situationen i første omgang, fordi han altid gør disse ting, som om han vil have os til at lave en seance over telefonen, eller han vil tage os til hjemsøgte steder.
Haha, jeg kan virkelig ikke dømme, da jeg også er goth i hjertet. Et af de andre aspekter, jeg virkelig elskede ved din film, var atmosfæren, og hvordan du vedligeholdt den, især gennem lyd og billeder. Hvordan skaber I som filmskabere denne langvarige følelse af spænding, som vi ser i denne film?
JP: Det er virkelig en kombination af koreografien i kinematografien og lyddesignet. Vi er virkelig specifikke, selv mens vi udvikler vores manuskripter, du ved, med hvordan alting kommer til at se ud visuelt, og hvordan lyddesignet også kommer til at spille ind i filmen.
Vi er store fans af virkelig lange flydende optagelser. Jeg tror, at jo længere du holder kameraet i bevægelse, og jo længere det tager, og du bliver hos karakteren, holder du tingene fra deres perspektiv og begrænser, hvad publikum ved – holder det på det niveau, hvor publikum ved lige så meget som hovedpersonen, mere eller mindre.
Mestrene: Bedste film nogensinde
Jeg tror, det virkelig hjælper med at opretholde spændingen og spændingen. Som mennesker frygter vi det ukendte, du ved, når du først løfter sløret, er det gjort. Vi forsøger også at finde ud af, hvorfor det sker? Når du først har fundet ud af 'hvorfor', har du det meget, meget bedre. Men hvis du ikke ved, hvorfor noget sker, eller hvor nogen er, føler du dig meget mere bange. Men når man først identificerer tingene, falder man til ro, så vi ønskede at holde publikum i samme situation som hovedpersonen så længe som muligt for at øge spændingen. Så jeg tror, det var sådan, vi kunne klare det. Forhåbentlig fortsætter vi med det fremover.
Jeg er stor fan af spændings- og single location-film, så alle de aspekter talte til mig. Nu til et større spørgsmål. Hvad synes du er en god gyserfilm?
DC: Jeg vil sige karakterer, du holder af. Jeg føler, at det er en slags kliché at sige, men du ved, hvis du ikke kan relatere til karaktererne på et eller andet niveau eller forstå, hvad de går igennem eller sympatisere med, vil du aldrig rigtig være ligeglad, når de er i problemer eller bange. Så for os, med Boy Behind the Door, var det vigtigt, selvom vi havde en begrænset tid til at sætte os op, at kunne sympatisere med og have empati med disse drenge, så man som publikum nemt kan rode til dem og heppe for dem gennem hele filmen. Det holder dig bare investeret. Ha, det ville dog være lidt underligt, hvis du ikke gjorde det.
Ja, at sammenligne denne film med de forskellige genrer inden for horror, som en slasher, var det en helt anden seeroplevelse. Det minder dig virkelig om, hvor forskellige alle undergenrer af horror egentlig er. Jeg så din gyser-thriller, og jeg følte virkelig med drengene. Hvorimod når jeg ser en 70'er slasher, råber jeg, tag ham på min skærm.
DC: Hahaha, ja. Jeg har lyst til at film som den, film som Hostel, handler mere om blodet, måske? Forventningen om den vold, der er ved at ske. Man ser ikke rigtig karaktererne som mennesker. Hvilket jeg er glad for, at mange film nu bevæger sig væk fra.
Er der nogle fremtidige projekter, som I to har undervejs, som vi kan se frem til?
JP: Ja! Vi har et par, som vi har udviklet og er virkelig begejstrede for. Forhåbentlig kommer de hurtigt i gang. Jeg kan ikke gå for meget i detaljer. Vi har ærlig talt flere, som vi forsøger at komme videre med, men der er i øjeblikket to, der er mere på forkant. Vi rykker videre, så forhåbentlig kommer der snart en tur. Vi får se hvad der sker, haha.
DC: Forhåbentlig
JP: Men de er stadig i gyser-thriller-rummet. Vi ønsker at blive i dette rum så længe som muligt. Vi er ligesom resten af rædselsnørderne derude. Vi er fans, så vi vil bare lave film, der ligner de film, vi elskede at se og stadig elsker at se. Så ja, det er det, vi prøver at gøre.
Tak så meget for at tale med os; det var dejligt at møde jer begge. Vi vil helt sikkert holde øje med dine mange kommende projekter.
JP: Mange tak. Det var virkelig dejligt at møde dig.
DC: Ja tak.
Del Med Dine Venner
Om Os
Forfatter: Paola Palmer
Dette Websted Er En Online Ressource Til Alt, Der Er Relateret Til Biograf. Han Giver Omfattende Relevant Information Om Film, Anmeldelser Af Kritikere, Biografier Om Skuespillere Og Instruktører, Eksklusive Nyheder Og Interviews Fra Underholdningsindustrien Samt En Række Multimedieindhold. Vi Er Stolte Over, At Vi Dækker Detaljeret Alle Aspekter Af Biografen - Fra Udbredte Blockbusters Til Uafhængige Produktioner - For At Give Vores Brugere En Omfattende Gennemgang Af Biografen Rundt Om I Verden. Vores Anmeldelser Er Skrevet Af Erfarne Filmgæster, Der Er Entusiastiske Film Og Indeholder Indsigtsfuld Kritik Samt Anbefalinger Til Publikum.