Red Rocket-instruktør om at caste Simon Rex, opdage Suzanna Son og genskabe *NSYNC
Red Rocket-instruktør om at caste Simon Rex, opdage Suzanna Son og genskabe *NSYNC. Når det kommer til casting, ved Red Rocket-instruktør Simon Rex, hvad han vil. Og det fik han, da han castede skuespilleren Suzanna Son i rollen som *NSYNC-sangeren Justin Timberlake. 'Jeg ledte efter nogen, der kunne legemliggøre Justin Timberlakes energi og karisma,' siger Rex. 'Og det har Suzanna i spar.' Det var lidt af et kup for Rex at få Son med om bord, da hun var frisk på sin breakout-rolle i filmen The Edge of Seventeen. Men det var en risiko, der gav pote, da Sons præstation var med til at gøre RedRocket til en af årets mest omtalte film. 'Jeg tror, Suzanna bliver en kæmpe stjerne,' siger Rex. 'Hun har den sjældne kombination af talent, skønhed og karisma.' Udover Sons stjerneskabende tur byder Red Rocket også på optrædener af Simon Rex selv, samt *NSYNC-medlemmerne Lance Bass og JC Chasez. Filmen er en sjov og vild tur gennem boybands verden, og
Red Rocket-instruktør Sean Baker diskuterer Simon Rex, Suzanna Son og bruger *NSYNC's Bye Bye Bye på overraskende måder
Rød raketSean Baker er kendt for sine portrætter af amerikanere, der lever i fattigdom, herunder sexarbejdere, i film som Starlet (2012), Tangerine (2015) og The Florida Project (2017). Hans seneste film, Rød raket , er ingen undtagelse. Det drejer sig om Mikey Saber, en udvasket pornostjerne, der vender tilbage til sin lille hjemby i Texas og flytter tilbage til sin ekskone og hendes mor.
Simon Rex, der kæmpede for at finde skuespilarbejde, da Sean Baker kontaktede ham for hovedrollen, har modtaget meget kritikerros for sin skildring af Mikey Saber. Han har vundet priserne for bedste hovedrolle ved Indie Spirits og LAFCA og Virtuoso Award på SBIFF. Han blev nomineret til 15 flere Lead Actor-priser af forskellige kritikergrupper, herunder Gothams og Dorians.
Suzanna Son spiller den 17-årige Strawberry, der arbejder i en lokal donutbutik. Mikey begynder at pleje hende og overbevise hende om, at hun kan klare sig i voksenfilmindustrien. Son er en singer-songwriter, såvel som skuespillerinde, og hendes version af *NSYNC's Bye Bye Bye fra Red Rocket har fundet succes.
Vi mødtes med forfatter-instruktør Sean Baker for at diskutere castingen af både Rex og Son, hans brug af 16 mm film til at optage Red Rocket og hvorfor *NSYNC endte med at spille en så afgørende rolle i filmen.
TDF: Jeg må starte med at spørge om castingen af Simon Rex. Skrev du karakteren med ham i tankerne, og hvad i alverden fik dig til at tænke på ham til denne film?
Ja, til en vis grad blev Mikey Saber skrevet [med Rex] i tankerne, fordi jeg husker, at historien blev brudt lige efter The Florida Project (2017). Vi tænkte, at vi kunne lave Red Rocket lige efter The Florida Project, og jeg husker, at jeg sendte en sms til min producer; 'hvis vi laver denne film, bliver det denne fyr', og jeg sendte ham en af Simons Vine-videoer. De lo og var ligesom; 'åh ok, sejt...ja' tænker, at det måske er et lidt mærkeligt castingvalg. Jeg havde lidt en fornemmelse af, at han var rigtig til rollen, selv dengang. Han (Rex) vidste ikke om det lige indtil produktionen, fire år senere, da vi faktisk trykkede på aftrækkeren på dette projekt.
Vi er omtrent på samme alder, jeg er lidt ældre, men jeg kan huske, da han brød på MTV i 90'erne, og han har bare konsekvent underholdt mig gennem årene, ærligt talt. Han dukkede op i Scary Movie-serien og derefter hans Dirt Nasty-album. Det faktum, at han forblev relevant ved at acceptere nye platforme, som da sociale medier rullede rundt, og han blev en tilstedeværelse på Vine og YouTube og Instagram, var jeg faktisk imponeret. Jeg sagde; 'denne fyr er en overlever, og han ved, hvordan han skal fortsætte, og han appellerer til yngre generationer, hvilket er vigtigt.'
At have et grin : Bedste komediefilm
Så det var omkring Vine-årene, at jeg sagde: 'denne fyr fortjener mere, Hollywood behandler faktisk ikke denne fyr rigtigt, fordi han beviser sig selv, og han fortjener mere kødfulde roller, mere dramatiske roller.' Så det var omkring det tidspunkt, jeg sagde ; ’en dag skal jeg arbejde med ham.’ Og hey, det lykkedes!
TDF: Du laver en masse street casting, du opdagede Suzanna Son i en biograf og bad hende om at komme til audition. Når du gør det, hvad er det så du ser hos folk på gaden, der får dig til at tro, at de kunne arbejde for en film, og specifikt Suzanna?
Det er ikke som om du er på jagt, som om du søger folk, men holder øjnene åbne. Jeg har altid været en cinefil og fascineret af, hvad der gør en stjerne. Hvad er den kvalitet, som folk leder efter hos de skuespillere, de ønsker at se på det store lærred. Jeg holder bare øjnene åbne og når jeg ser nogen og tænker; ’Jeg synes, den person er spændende, jeg vil gerne se den person på det store lærred i to timer.’ Forhåbentlig tænker jeg som et generelt publikum.
Nu har jeg gjort det et par gange, det er blevet en ting, hvor jeg beholder min kastehat på hele tiden. Når jeg støder på en som Suzanna, er det mit ansvar at tage det spring og teste vandet. Vi var på Arclight Hollywood, vi så hende fra den anden side af lobbyen, og min kone og jeg sagde 'wow, hvis hun ikke allerede er en stjerne, er hun ved at være det, der er noget ved hende.' Du skal være sådan; 'kan du IMDb mig? OK, Google mig, vi har lavet andre film.'
Suzanna skulle ind i en Gus Van Sant-film, så jeg vidste, at hun allerede havde en cool sensibilitet. Vi nævnte The Florida Project for hende, hun havde hørt om det, hun foretog derefter sin research og ringede til os og sagde; ’Jeg er bestemt interesseret i at arbejde sammen med jer.’ Vi måtte sige ’vi har ikke noget nu, vi vil bare have, at I er på arkivet.’
Velsignet med en musikalsk gave: Bedste musicals
I de næste to år fulgte vi hende på Instagram, og jeg forblev fascineret. Vi forstod, at hun også var en musiker, hvilket fascinerede os endnu mere, og da Red Rocket endelig blev grønt, og vi endelig var på vej fremad, var det den nemmeste casting nogensinde. Vi behøvede ikke tænke to gange. Vi sagde bare; ’Strawberry bliver Suzanna, den pige, vi mødte i teatret for to år siden.’ Så sådan kan det gå.
Det er forskelligt med hvert individ. Brittney Rodriguez, Ethan Darbone – begge var tilfældige møder – igen følte vi bare den ting om dem. At de havde en vidunderlig kropslighed, personlighed og entusiasme, og det kunne oversættes til at være en fantastisk performer. Og det lykkedes!
TDF: Du laver film, der føles ret løse og naturlige – er der overhovedet improvisation, og har du meget tid til øvelser?
Jeg opfordrer til improvisation, det er en del af min stil, for jeg er også redaktør. Halvdelen af min instruktion er redigering, så med min redigeringshat på er jeg sådan; 'giv mig alt, giv mig mere, giv mig forskellige ting at lege med i post-produktionen, jeg vil ikke være gift med kun én linje.' Selvfølgelig, som forfatter, er jeg nogle gange værdsat omkring visse linjer og noget af det er udstilling.
Alle Mikey-råbene i filmen er skrevet fra start til slut, næsten ord for ord, de er skrevet, fordi de kom fra min forskning om disse mænd. Men samtidig sagde jeg til Simon: 'Jeg ved, du er fantastisk til komisk improvisation, så læn dig ind i det. Hvis du føler, at du kan smide en joke midt i det, eller sige noget lidt anderledes, er du velkommen.’ Vi ville lave mange forskellige take, hvilket gav mig forskellige valg.
Der var ikke utrolig mange øvelser, men der var bestemt tid til, at det skulle ske, og jeg ved, at Simon satte pris på det, han ville have den tid. Min kone, som er skuespilcoach på filmen, hun hedder Samantha Quan, hun er vidunderlig med nybegyndere. Hun hjælper med at placere dem et sted, hvor de føler sig godt tilpas nok til bare at riffe.
Forberedelse til nærbillede: Bedste dramafilm
Det kræver meget, for en førstegangsbruger, at være som; ’hey, kameraet er på dig, gør noget!’ Du skal få dem til at føle sig trygge og fortælle dem; 'Bliv aldrig flov, smid en joke ud, hvis det ikke virker, hvem bekymrer sig! Jeg kommer til at lave så mange alt-taks på det her, jeg er redaktøren, du kan stole på mig.’ Så vi kommer til et sted, hvor alle bare kan føle sig frie til at improvisere, og når det sker rigtigt, er det magi.
Du havde folk med helt forskellige niveauer af erfaring i den sidste scene, for eksempel - du havde alle de førstegangsspillere, du havde Bree Elrod, der spiller Lexi i filmen, som er en erfaren teaterskuespiller, hvis karriereerfaring er meget anderledes end Simons. Alle disse forskellige niveauer af erfaring, dygtighed og komfort, og det hele kom sammen, fordi alle følte sig godt tilpas med hinanden, og det var magi for mig. Jeg var i stand til at få alt, hvad vi ønskede, bare ved at disse mennesker var sig selv.
TDF: Du har optaget i mange forskellige formater, inklusive iPhones, hvad var det ved 16 mm, der passede til dette projekt for dig?
Som næsten alle formatvalg gennem årene er der mange forskellige årsager. Denne havde at gøre med 16 mm-kameraets kompakte karakter, det faktum, at det krævede mindre mandskab, det faktum, at vi kunne bevæge os hurtigere, det faktum, at det er lidt billigere end 35 mm.
Så var der også det æstetiske, at scanne 16 mm i disse dage ved 4K er meget lig, hvad vi så som 35 mm tilbage i 70'erne, kornstrukturen ligner. Jeg havde også mulighed for at optage på 16 mm anamorfe linser, hvilket er ekstremt sjældent, vi er måske den eneste spillefilm, der er blevet optaget på ægte 16 mm anamorfe linser.
Visuelt spektakulært: Bedste fantasy film
Der har været andre film, der har brugt FrancoScope, for eksempel, som Gaspar Noe bruger, som er et 35 mm anamorfisk objektiv på 16 mm gennem en adapter. Jeg er ikke den første, der har lavet en 2,35 (billedformat) 16 mm film, men vi er de første til at bruge disse Panavision-objektiver, og jeg synes, det gav det et meget unikt udseende, det gik virkelig tilbage til widescreen-biografen fra 70'erne . Jeg var bestemt påvirket af film fra 70'erne, så det var meget vigtigt for mig at prøve at fange den æstetik.
Så der var mange grunde, og jeg er rigtig glad for, at vi gjorde det. Jeg hyggede mig med 16 mm. For unge filmskabere, der stiller spørgsmålstegn ved, om de har råd til 35 mm, foreslår jeg stærkt, at hvis de vil optage film, så kigger på 16 mm. Det blæser op lige nu, Kodak siger, at de har problemer med at holde det på lager. Hvilket er inspirerende for mig, at vide, at der er yngre filmskabere, der omfavner 16 mm - det er en vidunderlig ting.
TDF: Bye, Bye, Bye af *NSYNC optræder flere gange gennem filmen, i alle disse forskellige former. Hvad var det ved sangen, der fik dig til at tro, at den passede perfekt til filmen, og var den der altid fra manuskriptstadiet?
Tilstedeværelsen af en sang dukkede ikke op før meget sent i spillet. Vi var omkring en uge ude fra produktionen. Jeg opdagede, at Suzanna Son var en vidunderlig musiker, og vi ville fremhæve hendes talent i filmen, så vi skrev den scene til hende. I den næste uge gik der en teksttråd rundt om besætningen, hvor vi forsøgte at finde ud af, hvad den perfekte sang ville være. Det skulle være lyrisk passende, kontekstuelt passende.
En aften kørte jeg alene rundt på raffinaderierne (som vises i filmen), hvilket jeg ofte gjorde for inspiration og bare for at rydde hovedet om natten. Det kom til mig, og jeg tænkte; ’Vent, hvorfor har vi ikke tænkt på Bye Bye Bye endnu? Det er det største og det bedste og det mest ikoniske, jeg går efter den.'
Et intimt øjeblik: Bedste romantiske film
Men vi kunne ikke sikre det før efterproduktionen, så det var en risiko, det var et rigtigt gamble. Vi var nødt til at skyde en sikkerhedsback-up af hende, der fremførte en af hendes originale sange, bare hvis vi ikke fik rettighederne. Men min vidunderlige musikvejleder fik det til at ske, og alle fem medlemmer af *NSYNC skrev under på det, og det er blevet til denne hymne, som jeg ikke kan se min egen film være foruden. Jeg kan ikke forestille mig, at det eksisterer uden Bye Bye Bye.
Red Rocket er i de britiske biografer fra den 11. marts.
Del Med Dine Venner
Om Os
Forfatter: Paola Palmer
Dette Websted Er En Online Ressource Til Alt, Der Er Relateret Til Biograf. Han Giver Omfattende Relevant Information Om Film, Anmeldelser Af Kritikere, Biografier Om Skuespillere Og Instruktører, Eksklusive Nyheder Og Interviews Fra Underholdningsindustrien Samt En Række Multimedieindhold. Vi Er Stolte Over, At Vi Dækker Detaljeret Alle Aspekter Af Biografen - Fra Udbredte Blockbusters Til Uafhængige Produktioner - For At Give Vores Brugere En Omfattende Gennemgang Af Biografen Rundt Om I Verden. Vores Anmeldelser Er Skrevet Af Erfarne Filmgæster, Der Er Entusiastiske Film Og Indeholder Indsigtsfuld Kritik Samt Anbefalinger Til Publikum.